周冬雨首任电影出品人兼女主,发布复仇版剧情

作者:明星八卦

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在开头的拆迁戏份中,性格彪悍又斤斤计较的张父,动用各种手段想获得更高额的补偿金。拆迁队的工作人员陆志强前来和张英雄他们一家交涉,不肯给张英雄家多算一点面积,气得张父突然猝死。房子被拆了,张家按照绿的面积计算拿到了拆迁款。不过这个拆迁款可以说是用张英雄父亲的命换来的。

新人王锵此次饰演生活在“温室”环境下的男主角,手握匕首想报弑父之仇,却又对陆珊珊情难自禁。躁动不安,又压力倍增的青春里,他窥视着暗恋的女孩,同时又在朋友瞧不起的辱骂声中,敏感奋起,大打出手。作为新人演员的王锵暧昧不明冷峻寡言的出演,将这个阴郁少年的复杂层次表现得淋漓尽致,令人期待。

也许,在未来,他会交一个真正意义上的女朋友,和她在“夜里六点半,大光明电影院门口碰一碰”。

从去年开始期待电影《阳台上》,理由很简单,导演张猛擅长现实主义题材,他的电影写实、尖锐、有力;主演周冬雨是导演很难掌控的演员,也正因如此,她的表演总能带给观众意外之喜。

张猛一直坚持使用胶片拍摄电影,他喜欢拍摄胶片的仪式感,胶片的高宽容度和数字摄影怎么也模仿不来的颗粒感,给《阳台上》注入了无与伦比的美。

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《阳台上》将背景设定在了上海,这个有着魔都之称的超一线城市,但镜头所及的地方,却不见一点现代和繁华,更多的是弄堂、小店、板楼、破街。主人公是一个平时靠打游戏《英雄联盟》消磨时光的22岁小青年,名叫张英雄。在父母的溺爱下,没有工作,整日游手好闲,和父母一起挤在狭窄的弄堂里生活。

该片即将在3月15日全国上映,天真有邪,接受质检。

在高楼之下的成片废墟,豪华游轮“东方皇帝”的陨落,不停拆迁、重建的建筑群落……这些都是上海在新世纪后大规模的城市化进程里,所引发的现实“奇观”。

如何让观众读懂张英雄的内心变化?少言寡语,没有情绪上的大开大合,王锵只能从细节上入手,在有限的发挥空间里传递出角色情绪上的变化。比如三次跟踪陆志强,每一次角色的状态都不一样。第一次跟踪,他压制内心的愤怒,同时又显得生涩、懦弱,害怕被对方发现;第二次跟踪是在梦里,他大胆、激进,尾随到浴池刺杀一气呵成;第三次跟踪,他接到母亲的电话,内心被消磨的仇恨再度点燃,握水果刀的细节都能看出他决定下手的决心,这场戏很精彩,陆志强踩到狗屎,在树桩上尴尬拍打,张英雄看到他袜子破洞的落魄的一面,明白陆志强只不过按章办事,并非欺压父亲的权贵,茫然的站在路边泄了气,既看到了他内心的变化,又找不到一丝表演痕迹。

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周冬雨首任出品挑战低智角色 深陷复仇漩涡面临现实难题

电影中的小张是一个寄于高楼的阴影之下的小年青。他活得很丧,性格丧,三观丧,气质丧,整个人设就是“没有长大的妈宝男”,过着漫无目的又窘迫的生活。

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不同于此前视频物料中的少年情愫,最新曝光的“复仇版”剧情预告里展现了不少现实问题。视频开场就以紧张的拆迁问题开始, “你爸用命换回来的钞票”,让张英雄走上复仇之路,却没想对“杀父仇人”的女儿一见倾心,在损友“搞他女儿”的教唆下,他接近陆珊珊,更意外发现,她是个身陷结婚骗局的智力障碍女孩。接下来他是会继续做“芳心罪犯”,还是揭穿真相保护暗恋的女孩?这场少年的复仇故事如何演变,极大引发了观众的好奇心。

不同于它们的是,《阳台上》里所展现的上海不那么光鲜靓丽,甚至带着脏乱差、逼仄的气息。相比于往常那些带着唯美、繁华的基调来对上海进行的空洞展示,这部电影中的上海显然更为现实。

《阳台上》让人很意外,张猛收起了自己的尖锐和愤怒,弱化了戏剧冲突,用大量的第一视角呈现仇恨和迷茫。周冬雨饰演的陆珊珊没几句台词,戏份也不多,王锵饰演的张英雄既是主角也是贯穿电影的主线,给我留下极为深刻的印象。

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张猛全胶片拍摄聚焦现实题材 新人王锵演绎躁动青春的复仇故事

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张英雄是电影的核心,也承载着导演张猛对电影的核心表达。困难的是,导演延续了单机位、胶片拍摄的习惯,这肯定给王锵带来不小的压力吧!电影没有强剧情,也没有太多的戏剧冲突,观众自然而然的会对演员锱铢必较,王锵的气质很特别,造型掩盖了他俊朗的外表,看似单纯的像一张白纸,少言寡语又显得神秘,这样的气质帮助他从外形到内涵都很好的完成了张英雄这个角色,让电影更加耐人寻味。

刚刚上映的《阳台上》,是由导演张猛执导的一部胶片电影。在这个数字电影渐渐成为市场主流的时代,选择用胶片拍摄,是用来传达某种态度。如果说备受好评的《钢的琴》,是小人物完成大梦想,一个自我实现的过程。那么《阳台上》则是更多的直面小人物的迷茫状态,整部影片充斥着黑色元素的现实主义。男主人公性格懦弱,拒绝长大,却又取名张英雄,使用“英雄”二字,充满着讽刺意味。

电影《阳台上》是周冬雨首次出任电影出品人,她也希望通过自己的努力,也能“为中国电影事业奉献一份微小的力量”。而此次在《阳台上》中,周冬雨也首次出演智力障碍角色,此前曝光的电影物料中她湿着头发趴在阳台上清纯微笑的镜头让人印象深刻,引发大家的广泛讨论和传播,网友纷纷惊呼“神仙颜值”,“又撩又纯”。而在此次预告结尾,她站在废墟里,一边吃着煎饼,一边转身,几个不稳的步伐,将角色的不同之处完全呈现。而张英雄看似有些危险地靠近“跟我出去玩耍吧”,更让人担心这位女孩的命运会发展如何。

而我们观众则跟随着张英雄的窥视目光与追踪步伐,看见上海这座城市中所发生的一幕幕隐秘的日常,以及在城市变迁的节点中所引发的“底层阵痛”。置身其间,仿佛能感受到在琐碎的生活里所承受的来自于欲望的折磨和无所适从之感,波澜不惊而又惊心动魄。

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影片改编自任晓雯的同名小说,讲述的是一个关于“复仇”的故事,由周冬雨、王锵领衔主演。

由张猛执导,周冬雨特别出演、王锵领衔主演的胶片电影《阳台上》将于3月15日全国上映。影片的“复仇版”剧情预告近日发布,首次曝光电影的老城区拆迁、骗婚骗房等现实矛盾。影片讲述王锵饰演的男主张英雄,在父亲意外离世后,却对周冬雨扮演的“仇人”女儿陆珊珊产生了难言情愫,游走于复仇和情欲之间的故事。擅长描写小人物故事的导演张猛,自《钢的琴》后再次挑战全胶片摄影现实题材故事。周冬雨首次担任出品人并挑战智力障碍角色,被裹挟到这场春心萌动的复仇故事中来,而随着更多剧情的曝光,两人单纯又暧昧的关系究竟走向如何令人期待。

在搬家之后,张英雄只能去外面寻份工作过活。在好又快酸辣粉做服务员的他意外发现后厨卫生间的对面就是陆家,而陆志强的女儿陆珊珊则常常出现在阳台上。

简单之处在于,他是生活在上海的一个普通少年,应该也是不少女生想象中初恋的样子,在父亲的粗暴、母亲的溺爱中长大,走到青春期的分岔口,身上有不少同年龄男生的特质,对未来迷茫、没有目标。这种特质在电影中过生日吹蜡烛那场戏有很完整的呈现,父亲让他许愿,说出了“国富民强,世界和平”八个字,换来的是暴躁父亲的耳光。

整部影片都是小人物,没有人过得轻松。就像影片中陆志强踩到了狗屎,艰难的玩下腰,脱掉鞋子,却掩盖不住袜子上的破洞,他赶紧往下拉一拉,生怕旁人看到。还有东北人红毛、骗婚男和女友,在生活的涡旋面前,没有人可以幸免。

电影《阳台上》是导演张猛自《钢的琴》后,时隔9年后再次面向大众推出的胶片电影。它以上海老居民区发生的“拆迁”事件为背景,预告里看不到寻常作品里的繁华上海、高楼大厦,更多是一群底层小人物的相处和博弈冲突。预告片中,高饱和度的色调,红、绿、蓝、黄各种颜色的镜头配合不同的人物状态,将复仇故事演绎得别有一番情调。

这实际上是张猛的风格化所在。如同《耳朵大有福》里的东北小镇、《钢的琴》里的东北城市,他将这种底层居民的视角带到了这部新作里,化用在了上海这片被冠以“消费之都”的地域上,却没有违和之处,反而书写出了新意。

先说外形,王锵不是那种外表俊美的奶油小生,他拥有一张更适宜用实力说话的脸,这张脸扔到人堆里,很难被人第一眼就留意到,然而看多了则会觉得这个人清爽、耐看,是一张能让人读到很多内涵的高级脸。这应该是张猛选择他担纲主演的原因。而他饰演的张英雄,是一个既简单又复杂的角色。

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复杂之处在于,父亲的突然离世,在张英雄心里埋下了一颗复仇的种子,但复仇在内心的成长是不可控的,他买水果刀、跟踪陆志强,在窥视陆家的过程中,先后被陆珊珊和沈重影响,最后丢掉水果刀,将复仇的怒火化于无形,重新开始人生,在这个过程中要表现出角色复杂的内心变化,挺不容易的。

对于父亲这样的结局,张英雄陷入了一种复杂的迷茫。在社会变迁和家庭变化的双重夹击下,一个妈宝男,在怯懦中步入了社会。他想为自己的父亲报仇,想杀掉那个叫陆志强的男人。于是买了一把锋利的刀,在陆志强家正对面的商场找了份工作,一有时间,他就拿着望远镜,躲在后厨的卫生间偷窥对面的陆家,而陆志强的女儿陆珊珊常常出现在阳台上。在他不断偷窥这对父女的过程中,却对陆珊珊产生了复杂而冲动的情愫。

本周上映的《阳台上》,就是今年的这部典型的上海电影。它将镜头对准上海底层小年青张英雄的生活,借由一次拆迁事件之后,他对女孩陆珊珊的跟踪与窥视,来展现出当代上海的一隅面貌。

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无论是《花样年华》、《阮玲玉》、《罗曼蒂克消亡史》里的老上海风貌,还是新世纪以来截然二分的区隔空间(《苏州河》的破落与《小时代》的繁华),这些电影都是令人印象深刻的“上海影像”。它们以各种方式,来建构起观众对上海这座城市的认识和理解。

另外一面,王锵用宽边眼镜掩盖自己那张俊朗的脸,将木讷和懦弱赋予张英雄,用几次窥视,以及和周冬雨几场简单的对手戏,精准诠释出了青春的萌动,让观众从角色身上能找到自己的影子,王锵确实从内到外都很适合张英雄这个角色,也用他自然、善于把握细节的演技,交出了让观众满意的答卷,在他平静的外表下,隐藏着巨大的能量和无限可能,接下来期待他主演的《十九岁,一切会更好》,相信他不会让观众失望。

影片末尾,张英雄把折叠刀丢进废墟,在雨中走远。他并未获得真正的成长,他依然有许多的迷茫,诸如对善恶定义的迷茫、对于社会的迷茫的等等,都尚未得到答案,但他多多少少窥探到了一些成人世界的复杂性,并带着迷茫继续向前走去。电影在普通人的生活中挖掘出了隐秘的张力,也搭构了活在高楼之下、废墟之上的小人物们的困境。在宏大的社会背景下,个体的迷茫似乎找不到一个真正的出口……

《阳台上》的小说作者任晓雯在一次访谈中说道,“即使在今天,我们走在上海的南京西路上,看到世界顶级的奢侈品商店,但从商店后面转几个弯,绕到弄堂里去,会发现有人还住破蔽的平房,每天早上还要出门倒马桶。”

镜头下的张英雄戏份简单到枯燥,抽烟、打网游,在拆迁废墟里漫无目的的游走,从墙纸的破洞和窗口窥视陆志强和陆珊珊的生活,这些戏份简单到乏味,想把张英雄演的出彩真的很难。

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有一幕令我印象深刻,就是小张回老家查看的时候,一个老人举着“小贩与拾荒者不得入内”的牌子静静地坐在废墟之上。这是张猛的一处冷幽默,却又挺现实的。

《阳台上》的镜头中所描画的,就是人与城市的关系——张英雄身上所蕴藉的,是一种被当下所裹挟的无力感。随着贫富差距加大,社会阶层有了明显的分割,随之经济、教育、社会地位差距拉大,阶层流动逐渐固化。大多数底层居民难以改变自己的命运,他们以疲惫至极的状态被主流社会所“拖行”着,举步维艰。

导演和饰演张英雄的王锵都在采访中提及,张英雄其实是一个内向自闭的男孩子,对陆珊珊有着情窦初开式的暗恋。因为阳台上的窥视隔着一段距离,所以他并不知道陆家的真实情况。

许多电影习惯于频繁地使用上海的“地标性建筑”,或是摆空镜头,或是空拍全景,靠符号拼贴的方式来提醒观众“这里是上海”。

整日无所事事的22岁小年青张英雄则生性懦弱、摇摆不定,一直活在父母的溺爱下,也没有正经的工作,平时就爱打英雄联盟来空耗时光。

《阳台上》并没有规避活在上海的普通人的日常,相反,电影在普通人的生活中挖掘出了隐秘的张力,也阐述了活在高楼之下、废墟之上的小人物们的困境。张猛所要讲的,就是发生在我们身边的故事,一群底层小人物的挣扎和复仇。

城市,永远会以一个复杂的面目示人。各色人等生活在这里,才是它真正的样子。

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电影开始于一场不愉快的拆迁事件。

虽然在开头的设定有点复杂,但张猛却并没有用大张大合来处理这部电影。故事的发展在之后便进入了漫长的暗流涌动之中。

而电影也并没有给他一个俗套的人物成长弧,而是凭任他随波逐流,记录下这段经历,让观众自行解读。他对生活里突然发生的家破人亡的暴击无力抵抗,甚至在梦中都想着杀人,但最终仍被善良的本性拉了回来。

最后那场突如其来的大雨,和戛然而止后双档组合用上海话演唱的《罗马尼亚姑娘》,都给我留下了很深的印象。在诙谐逗趣的风格中,涌动着暧昧却又莫名心酸的情愫,这是这首歌曲的情调,也是小张在几个月中所经历的“残酷成长”。

《阳台上》虽然有着许多遗憾之处,诸如在剧本的部分转折处写的有点生硬,时而也有冗长、拖沓的迹象,男主角王锵的演技也待进一步打磨。但它的确是一部有诚意、有诉求,而且有趣的电影,值得去鼓励而非苛责。

而在影片最后,知晓了陆珊珊是一个没有自保能力,甚至在受人欺诈的时候,他选择放下仇恨、放弃复仇,其实,也就是放下这段注定会无疾而终的暗恋。

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这个整体看来充斥着黑色元素的现实主义故事,反观了上海这座城市的发展在小人物身上留下的印痕,并从他们身上,折射出社会语境的变化。

“国际大都市”——上海,每年都会出现在国产电影的视界之中,从未间断。

上海老城区的拆迁整顿如火如荼,张家也在动迁名单之上。性格彪悍而又斤斤计较的张父,动用各种手段都无法获得更高额的补偿金,反而被管理拆迁的陆志强给气死了。

电影清晰地捕捉到了边缘群体身上所反映的,物质生活与精神生活上的缺失所在。城市变迁所带来的阵痛,往往从社会边缘群体开始显现。

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他开始不断偷窥、跟踪这对父女,并决定要为父亲报仇。而在这个过程中,他对陆珊珊产生了复杂而冲动的暗恋之情。

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